水调歌头，词牌名，又名“元会曲”“凯歌”台城游“水调歌”“花犯念奴”“花犯”。以毛滂《元会曲·九金增宋重》为正体，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵。另有双调九十五字，前段九句四平韵、两仄韵，后段十句四平韵、两仄韵；双调九十五字，前段九句四平韵、五叶韵，后段十句四平韵、五叶韵等变体。代表作品有苏轼《水调歌头·明月几时有》、陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》、毛泽东《水调歌头·游泳》等。
1.《水调歌头·沧浪亭》
【宋】苏舜钦
潇洒太湖岸，淡伫洞庭山。
鱼龙隐处，烟雾深锁渺弥间。
方念陶朱张翰，忽有扁舟急桨，
撇浪载鲈还。
落日暴风雨，归路绕汀湾。
丈夫志，当景盛，耻疏闲。
壮年何事憔悴，华发改朱颜。
拟借寒潭垂钓，又恐鸥鸟相猜，
不肯傍青纶。
刺棹穿芦荻，无语看波澜。
《水调歌头·沧浪亭》是宋代词人苏舜钦创作的一首词。此词由作者在沧浪亭所见太湖景象写起，引出其隐逸于太湖旖旎风光的乐趣，继而由景入情，作者又深感岁月蹉跎却志向难伸的苦闷和惆怅，表达了作者当时的彷徨和忧心。全词上片写景，下片写情，但却一气贯通，其风格亦清旷豪迈，慷慨深沉。
2.《水调歌头·明月几时有》
【宋】苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年？
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
《水调歌头·明月几时有》是宋代文学家苏轼创作的一首词。此词作于宋神宗熙宁九年（1076年）中秋，当时作者在密州。这首词以月起兴，与弟苏辙七年未见之情为基础，围绕中秋明月展开想象和思考，把人世间的悲欢离合之情纳入对宇宙人生的哲理性追寻之中，反映了作者复杂而又矛盾的思想感情，又表现出作者热爱生活与积极向上的乐观精神。词作上片反映执著人生，下片表现善处人生。落笔潇洒，舒卷自如，情与景融，境与思偕，思想深刻而境界高逸，充满哲理，是苏轼词的典范之作。
3.《水调歌头·安石在东海》
【宋】苏轼
余去岁在东武，作《水调歌头》以寄子由。今年子由相从彭门居百余日，过中秋而去，作此曲以别。余以其语过悲，乃为和之，其意以不早退为戒，以退而相从之乐为慰云耳。
安石在东海，从事鬓惊秋。
中年亲友难别，丝竹缓离愁。
一旦功成名遂，准拟东还海道，
扶病入西州。
雅志困轩冕，遗恨寄沧洲。
岁云暮，须早计，要褐裘。
故乡归去千里，佳处辄迟留。
我醉歌时君和，醉倒须君扶我，
惟酒可忘忧。
一任刘玄德，相对卧高楼。
《水调歌头·安石在东海》是北宋文学家苏轼创作的一首词。这首词上片咏史，写东晋谢安的经历，意在“以不早退为戒”；下片述怀，设想早日“退而相从之乐”。这首词表现了作者隐退的决心，不希望被世间的功名利禄所束缚，也表现了兄弟二人手足情深。
4.《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》
【宋】苏轼
落日绣帘卷，亭下水连空。
知君为我新作，窗户湿青红。
长记平山堂上，欹枕江南烟雨，
杳杳没孤鸿。
认得醉翁语，“山色有无中”。
一千顷，都镜净，倒碧峰。
忽然浪起，掀舞一叶白头翁。
堪笑兰台公子，未解庄生天籁，
刚道有雌雄。
一点浩然气，千里快哉风。
《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》是宋代文学家苏轼的词作，作于宋神宗元丰六年（1083年）作者贬居黄州时。此词上片前四句以实笔写景，目光由远及近，然后转入对平山堂的回忆，后五句写平山堂，实际上是以虚笔写快哉亭，二者风光一致，对欧阳修的思念更使此亭见得亲切；下片五句再次转回到目前，江面由静谧安闲而忽然波澜汹涌，作者视角也由千顷碧水聚焦于掀舞于其中的渔翁，最后三句议论和两句抒情即由此生发出来，表现了作者超然于万物之上的潇洒胸襟，以及对心性修养的不懈追求。全词熔写景、抒情和议论于一炉，表现作者身处逆境，泰然处之，大气凛然的精神世界。在艺术构思和结构上，具有波澜起伏、跌宕多姿、大开大合、大起大落的特点，充分体现了苏词雄奇奔放的风格。
5.《水调歌头·昵昵儿女语》
【宋】苏轼
欧阳文忠公尝问余：“琴诗何者最善？答以退之听颖师琴诗最善。公曰：此诗最奇丽，然非听琴，乃听琵琶也。余深然之。建安章质夫家善琵琶者，乞为歌词。余久不作，特取退之词，稍加隐括，使就声律，以遗之云。
昵昵儿女语，灯火夜微明。
恩怨尔汝来去，弹指泪和声。
忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，
千里不留行。
回首暮云远，飞絮搅青冥。
众禽里，真彩凤，独不鸣。
跻攀寸步千险，一落百寻轻。
烦子指间风雨，置我肠中冰炭，
起坐不能平。
推手从归去，无泪与君倾。
《水调歌头·昵昵儿女语》是宋代文学家苏轼的词作。此词上片利用各种形象描写不同风格的音乐，从开始的轻柔旖旎，瞬间变为雄壮高扬，然后归于悠扬致远；下片运用对比和侧面描写的手法表现音乐的魅力，并添之以自己的感慨。全词通过对韩愈诗作《听颖师弹琴》的隐括，使整个作品更为集中、凝练、主次分明，同时又保留了原诗的妙趣和神韵。
6.《水调歌头·落日塞垣路》
【宋】黄庭坚
落日塞垣路，风劲戛貂裘。
翩翩数骑闲猎，深入黑山头。
极目平沙千里，惟见雕弓白羽，
铁面骏骅骝。
隐隐望青冢，特地起闲愁。
汉天子，方鼎盛，四百州。
玉颜皓齿，深锁三十六宫秋。
堂有经纶贤相，边有纵横谋将，
不减翠娥羞。
戎虏和乐也，圣主永无忧。
《水调歌头·落日塞垣路》是宋代词人黄庭坚的词作。此词在黄庭坚的词作中称得上是风格独标，不同凡响的作品，不仅由于它气格雄豪，还因其主题涉及经国大事，具有强烈的政治性。上片描写在边境前沿外出打猎，隐隐约约地望见昭君墓，引发了他的“闲愁”；下片表面上是议论拥有贤臣良将和广阔疆土的强大的汉天子，不应当让王昭君这个弱女子蒙羞，实际上作者是借古讽今，批评宋朝廷的屈辱求和的对外政策。
7.《台城游·南国本潇洒》
【宋】贺铸
南国本潇洒，六代浸豪奢。
台城游冶，襞笺能赋属宫娃。
云观登临清夏，璧月留连长夜，
吟醉送年华。
回首飞鸳瓦，却羡井中蛙。
访乌衣，成白社，不容车。
旧时王谢、堂前双燕过谁家？
楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，
樯影落寒沙。
商女篷窗罅，犹唱《后庭花》！
《台城游·南国本潇洒》为北宋贺铸的一首金陵怀古词。上片以景入词，叙六朝旧事，述陈后主的荒淫无度、纵情歌舞、寻欢作乐，最终导致国破家亡，身败名裂；下片写寻访遗迹，叹时世变迁，一丝哀愁涌动于心中，而当权者仍不吸取教训，穷奢极欲，令作者捶胸顿足，痛心不已。作者空怀壮志，报国无门，只能做一名区区的武弁，他把吊古伤今之情融入历史的反思和凄清冷寂的画面之中，发人深省，又使人无限叹惋。此词结构严谨，脉络清晰，对比强烈，引用典故借古讽今，有针砭时弊之效。全作辞情俱佳，在北宋同题词作中，可与王安石《桂枝香·登临送目》、周邦彦《西河·金陵怀古》鼎足而三。
8.《水调歌头·平生太湖上》
【宋】佚名
建炎庚戌题吴江
平生太湖上，短棹几经过。
如今重到，何事愁与水云多？
拟把匣中长剑，换取扁舟一叶，
归去老渔蓑。
银艾非吾事，丘壑已蹉跎。
脍新鲈，斟美酒，起悲歌。
太平生长，岂谓今日识干戈。
欲泻三江雪浪，净洗胡尘千里，
不用挽天河。
回首望霄汉，双泪堕清波！
《水调歌头·平生太湖上》是宋代无名氏创作的一首词。这首词抒发了作者收复祖国山河的雄心和壮志难酬的悲愤。上片写重游太湖的感触，太湖之景天下胜，而今沦陷，可自己又报国无门，只好终老江湖；下片着重抒情，作者先用鲈鱼、美酒来强调太湖的美和平静的生活，接着写和平生活遭受破坏，激起报国雪耻的爱国热忱。全篇悲怆激愤，波澜起伏，首尾呼应，道出了爱国志士的心声，风格沉雄、豪放。
9.《水调歌头·追和》
【宋】张元干
举手钓鳌客，削迹种瓜侯。
重来吴会，三伏行见五湖秋。
耳畔风波摇荡，身外功名飘忽，
何路射旄头？
孤负男儿志，怅望故园愁。
梦中原，挥老泪，遍南州。
元龙湖海豪气，百尺卧高楼。
短发霜粘两鬓，清夜盆倾一雨，
喜听瓦鸣沟。
犹有壮心在，付与百川流。
《水调歌头·追和》是宋代词人张元干的词作，作于作者辞官南归大约二十年后的某一夏日，重游吴地之时。此词先写作者自己心境，展示一个浪迹江湖的奇士形象，再写远望故国时百感交集的心情，表达了作者心中的不平以及壮志难酬而壮心犹在的复杂感情。
10.《水调歌头·定王台》
【宋】袁去华
雄跨洞庭野，楚望古湘州。
何王台殿，危基百尺自西刘。
尚想霓旌千骑，依约入云歌吹，
屈指几经秋。
叹息繁华地，兴废两悠悠。
登临处，乔木老，大江流。
书生报国无地，空白九分头。
一夜寒生关塞，万里云埋陵阙，
耿耿恨难休。
徙倚霜风里，落日伴人愁。
《水调歌头·定王台》是宋代词人袁去华所作的一首词。词的上片叙述词人登台纵目，周览形胜，追溯昔时的繁华；下片则抚事伤时，抒发了词人烈士迟暮、报国无门的悲愤。全词以雄健之笔写沉郁之怀，令人哀感无限。
11.《水调歌头·细数十年事》
【宋】范成大
细数十年事，十处过中秋。
今年新梦，忽到黄鹤旧山头。
老子个中不浅，此会天教重见，
今古一南楼。
星汉淡无色，玉镜独空浮。
敛秦烟，收楚雾，熨江流。
关河离合，南北依旧照清愁。
想见姮娥冷眼，应笑归来霜鬓，
空敝黑貂裘。
酾酒问蟾兔，肯去伴沧洲？
《水调歌头·细数十年事》是宋代词人范成大创作的一首词。这首词紧扣中秋赏月，抒写了范成大“眼看时事力难任”，十载徒然奔走仕途的悲愁和退隐田园的衷情。全词感喟颇深，却不乏豪放清逸的风韵，深刻地反映了作者追求理想的热望幻灭以后的情怀。
12.《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》
【宋】朱熹
江水浸云影，鸿雁欲南飞。
携壶结客何处？空翠渺烟霏。
尘世难逢一笑，况有紫萸黄菊，
堪插满头归。
风景今朝是，身世昔人非。
酬佳节，须酩酊，莫相违。
人生如寄，何事辛苦怨斜晖。
无尽今来古往，多少春花秋月，
那更有危机。
与问牛山客，何必独沾衣。
《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》是宋代理学家朱熹创作的一首词。该词是隐括杜牧的《九日齐山登高》一诗，以此来寄兴托志。上片写景，下片言人生之短。全词意境幽远，格调豪迈，同时又包含着深邃的哲理，堪称佳作 。
13.《水调歌头·过岳阳楼作》
【宋】张孝祥
湖海倦游客，江汉有归舟。
西风千里，送我今夜岳阳楼。
日落君山云气，春到沅湘草木，
远思渺难收。
徒倚栏干久，缺月挂帘钩。
雄三楚，吞七泽，隘九州。
人间好处，何处更似此楼头？
欲吊沉累无所，但有渔儿樵子，
哀此写离忧。
回首叫虞舜，杜若满芳洲。
《水调歌头·过岳阳楼作》是宋代词人张孝祥所创作的一首词。该词上片写登临岳阳楼，并赞赏岳阳楼的美景；下片写雄美之景，并由此联想到屈原的离忧来抒发自己心中的哀愁。全词在满含豪气的描写中表达了自己内心复杂的情感，意蕴深厚。
14.《水调歌头·和庞佑父》
【宋】张孝祥
雪洗虏尘静，风约楚云留。
何人为写悲壮，吹角古城楼。
湖海平生豪气，关塞如今风景，
剪烛看吴钩。
剩喜燃犀处，骇浪与天浮。
忆当年，周与谢，富春秋。
小乔初嫁，香囊未解，勋业故优游。
赤壁矶头落照，肥水桥边衰草，
渺渺唤人愁。
我欲乘风去，击楫誓中流。
《水调歌头·和庞佑父》是宋代词人张孝祥创作的一首词。该词上片写景，描写采石战争的胜利；下片抒情，通过对历史的缅怀抒发爱国之情。全词闪耀着时代的光彩，将历史人物和历史事件融入词中，自然贴切，舒卷自如。
15.《水调歌头·金山观月》
【宋】张孝祥
江山自雄丽，风露与高寒。
寄声月姊，借我玉鉴此中看。
幽壑鱼龙悲啸，倒影星辰摇动，
海气夜漫漫。
涌起白银阙，危驻紫金山。
表独立，飞霞佩，切云冠。
漱冰濯雪，眇视万里一毫端。
回首三山何处，闻道群仙笑我，
要我欲俱还。
挥手从此去，翳凤更骖鸾。
《水调歌头·金山观月》是宋代词人张孝祥创作的一首词。此词上片描写雄丽的长江夜景，表现了月下江面的奇幻景色，揭拍转写山景；下片写词人在山头观月的遐想，由自然景象的描写转而抒发富有浪漫气息的感情，表现一种游仙的意趣。全词构思独特，想象丰富，虚实结合，相辅相成，创造出一种浪漫的艺术境界，显示出作者的奇特才气和旷达心胸。
16.《水调歌头·泛湘江》
【宋】张孝祥
濯足夜滩急，晞发北风凉。
吴山楚泽行徧，只欠到潇湘。
买得扁舟归去，此事天公付我，
六月下沧浪。
蝉蜕尘埃外，蝶梦水云乡。
制荷衣，纫兰佩，把琼芳。
湘妃起舞一笑，抚瑟奏清商。
唤起九歌忠愤，拂拭三闾文字，
还与日争光。
莫遣儿辈觉，此乐未渠央。
《水调歌头·泛湘江》是宋代词人张孝祥创作的一首词。词的上片记湘水行舟，巧用典事表明清高闲远之趣；下片词人忽发奇想，以赞颂屈原映衬自己的节操和幽怨。全词匠心独运，扣住“泛湘江”词题，将湘妃传说、屈原楚辞融为一体，借以抒发自己心志，同时还借泛舟所见所感，展示了词人高洁超旷的胸襟。
17.《水调歌头·舟次扬州和人韵》
【宋】辛弃疾
落日塞尘起，胡骑猎清秋。
汉家组练十万，列舰耸层楼。
谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，
风雨佛狸愁。
季子正年少，匹马黑貂裘。
今老矣，搔白首，过扬州。
倦游欲去江上，手种橘千头。
二客东南名胜，万卷诗书事业，
尝试与君谋。
莫射南山虎，直觅富民侯。
《水调歌头·舟次扬州和人韵》是宋代词人辛弃疾创作的一首词，此词是词人乘船赴湖北任所途中泊驻扬州时所作。上片气势沉雄豪放，表现了词人少年时期抗敌报国建功立业的英雄气概；下片则抒发了理想不能实现的悲愤，貌似旷达实则感慨极深，失路英雄的忧愤与失望情绪跃然纸上。
18.《水调歌头·壬子被召端仁相饯席上作》
【宋】辛弃疾
长恨复长恨，裁作短歌行。
何人为我楚舞，听我楚狂声？
余既滋兰九畹，又树蕙之百畮，
秋菊更餐英。
门外沧浪水，可以濯吾缨。
一杯酒，问何似，身后名？
人间万事，毫发常重泰山轻。
悲莫悲生离别，乐莫乐新相识，
儿女古今情。
富贵非吾事，归与白鸥盟。
《水调歌头·壬子被召端仁相饯席上作》是宋代词人辛弃疾创作的一首词。此词以“恨”字为主题，来发泄词人对当权者的愤恨。上片开头直写“长恨”，就是说怨恨的心情无法消除，再加上“复长恨”表示对各种反动势力的愤恨更深远，紧接着连用三个典故说明：自己贞洁的情操好比兰蕙，刚毅正直好比秋菊，用清水浊水表明对是非善恶的态度；下片揭露了社会上存在的“毫发常重泰山轻”本末倒置的怪现象，因此决心“归与白鸥盟”。全词语言爽利，沉雄激昂，词人刚毅不屈的品德与愤世疾俗的壮语贯通全篇。
19.《水调歌头·送杨民瞻》
【宋】辛弃疾
日月如磨蚁，万事且浮休。
君看檐外江水，滚滚自东流。
风雨瓢泉夜半，花草雪楼春到，
老子已菟裘。
岁晚问无恙，归计橘千头。
梦连环，歌弹铗，赋登楼。
黄鸡白酒，君去村社一番秋。
长剑倚天谁问，夷甫诸人堪笑，
西北有神州。
此事君自了，千古一扁舟。
《水调歌头·送杨民瞻》是宋代词人辛弃疾创作的一首词，这是一首词人送友之作。上片写伤时，从大处落笔，言宇宙无穷，人生有限，流光飞逝，时不我待，然无可奈何，惟隐退而已，隐寄壮志难酬之慨；下片由己及友，正面切题，写别情国忧，既同情友人怀才不遇、怀乡思归，复以国事相勉，望其功成名就后再退隐。全词情感真切，豪气奔放，堪称豪放词之佳作。
20.《水调歌头·盟鸥》
【宋】辛弃疾
带湖吾甚爱，千丈翠奁开。
先生杖屦无事，一日走千回。
凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，
来往莫相猜。
白鹤在何处？尝试与偕来。
破青萍，排翠藻，立苍苔。
窥鱼笑汝痴计，不解举吾杯。
废沼荒丘畴昔，明月清风此夜，
人世几欢哀？
东岸绿阴少，杨柳更须栽。
《水调歌头·盟鸥》是宋代词人辛弃疾创作的一首词。此词反映了词人当时的生活，包含了抑郁和悲愤的思想感情。此词表面是写优游之趣，闲适之情，作者表示要与鸥鹭为友，寄情于山水，对比带湖的今昔，感慨人世间的悲欢和变迁，实际上是在忧虑国事，叹惜自己的远大志向不能实现。
21.《水调歌头·送章德茂大卿使虏》
【宋】陈亮
不见南师久，漫说北群空。
当场只手，毕竟还我万夫雄。
自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，
依旧只流东？
且复穹庐拜，会向藁街逢！
尧之都，舜之壤，禹之封。
于中应有，一个半个耻臣戎！
万里腥膻如许，千古英灵安在，
磅礴几时通？
胡运何须问，赫日自当中！
《水调歌头·送章德茂大卿使虏》是宋代词人陈亮创作的一首词，此词为出使金国的章森送行所作。作者以饱满的政治热情和对诗词创作的独特见解，敏锐地从消极的事件中发现积极意义的因素，开掘词意，深化主题，使作品显得气势磅礴。上片概括了章森出使时的形势，期望和肯定章森能恢复汉使的形象，给章森以精神上的鼓励与支持；下片没有直接实写章森，但处处以虚笔暗衬对他的勖勉之情。全词采用通篇议论的写法，言辞慷慨，充满激情，表达了不甘屈辱的正气与誓雪国耻的豪情。
22.《水调歌头·题剑阁》
【宋】崔与之
万里云间戍，立马剑门关。
乱山极目无际，直北是长安。
人苦百年涂炭，鬼哭三边锋镝，
天道久应还。
手写留屯奏，炯炯寸心丹。
对青灯，搔白首，漏声残。
老来勋业未就，妨却一身闲。
梅岭绿阴青子，蒲涧清泉白石，
怪我旧盟寒。
烽火平安夜，归梦绕家山。
《水调歌头·题剑阁》是宋代词人崔与之创作的一首词。词作上片通过对宋朝南渡之后历史的回顾和现实的展望，表现出强烈的忧国情怀和报国壮志；下片立足于个人遭际，国家大业未完成，而自己则归隐故乡，表达了家国难以两全的矛盾心理。此词结构严谨，风格激昂雄壮，爱国之情和报国之志喷薄欲出。
23.《水调歌头·赋三门津》
【金】元好问
黄河九天上，人鬼瞰重关。
长风怒卷高浪，飞洒日光寒。
峻似吕梁千仞，壮似钱塘八月，
直下洗尘寰。
万象入横溃，依旧一峰闲。
仰危巢，双鹄过，杳难攀。
人间此险何用，万古秘神奸。
不用燃犀下照，未必佽飞强射，
有力障狂澜。
唤取骑鲸客，挝鼓过银山。
《水调歌头·赋三门津》是金代词人元好问的作品，这是一首抒发情怀之作。词中通过描写三门津的雄奇壮丽，让词人对大自然的美好和黄河的气势磅礴有感而生，其间也表达了词人在国家危难之秋，以力挽狂澜为己任的自豪和自信。
24.《水调歌头·游泳》
【现代】毛泽东
才饮长沙水，又食武昌鱼。
万里长江横渡，极目楚天舒。
不管风吹浪打，胜似闲庭信步，
今日得宽馀。
子在川上曰：逝者如斯夫！
风樯动，龟蛇静，起宏图。
一桥飞架南北，天堑变通途。
更立西江石壁，截断巫山云雨，
高峡出平湖。
神女应无恙，当惊世界殊。
《水调歌头·游泳》是毛泽东在1956年巡视南方，在武汉三次畅游长江时写下的词。该词描绘了1956年中国经济建设的现象，表达了毛泽东对中国人民建设祖国和改变山河的豪迈气概，体现了毛泽东对未来景象的展望，也表达出了一桥贯通大江南北的现实意义。全词运用革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法，谱写了一曲社会主义革命和社会主义建设的战歌。
25.《水调歌头·重上井冈山》
【现代】毛泽东
久有凌云志，重上井冈山。
千里来寻故地，旧貌变新颜。
到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，
高路入云端。
过了黄洋界，险处不须看。
风雷动，旌旗奋，是人寰。
三十八年过去，弹指一挥间。
可上九天揽月，可下五洋捉鳖，
谈笑凯歌还。
世上无难事，只要肯登攀。
《水调歌头·重上井冈山》是毛泽东于1965年5月25日时隔38年重回井冈山而写的一首词。词中描绘了作者毛泽东重上井冈山后所看到的旧貌变新颜的生机勃勃的美好景色，回顾了井冈山的革命斗争历史，抒发了作者的无限感慨和欢欣之情，赞美了共产党人和革命人民所具有的藐视困难、敢于战胜困难的英雄气概和凌云壮志。
