李贺的诗歌为何被称为“长吉体”？
李贺（790—816），字长吉，是中唐时期一位极具独创性的诗人。他的诗歌以奇崛的想象、凄艳的语言和独特的意境著称，在唐诗中独树一帜，被后人称为“长吉体”。这一称谓不仅是对他个人风格的概括，更是中国文学史上对特定诗歌体式的专有命名。本文将深入探讨“长吉体”的命名由来、核心特征，并通过具体诗例解析其独特魅力。
一、 “长吉体”的命名由来
“长吉体”这一名称直接源自李贺的字“长吉”。在中国文学传统中，常以作家的字或号命名其独特风格，如“白石体”（姜夔）、“诚斋体”（杨万里）。李贺的诗歌因风格过于鲜明，无法被归入任何现有流派，故后人以其字为名，专指他所创立的诗歌体式。
这种命名的背后，体现了李贺诗歌的不可复制性——其独特的意象系统、语言风格和情感表达方式，共同构成了一种高度个人化的艺术范式。
二、 “长吉体”的核心艺术特征
1. 意象体系的奇诡险怪
李贺诗歌最显著的特点是其超越常规的想象力。他善于将神话传说、历史典故与个人幻想熔于一炉，创造出光怪陆离的意象世界。
典型案例：《李凭箜篌引》
> “吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
> 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
> 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
> 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
> 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
> 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
> 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。”
此诗中，“昆山玉碎”、“芙蓉泣露”、“石破天惊” 等意象完全突破了传统音乐描写的藩篱，将听觉感受转化为极具冲击力的视觉奇观。特别是 “老鱼跳波瘦蛟舞” ，以衰败之物表现灵动之态，正是李贺意象创造的典型手法。
2. 语言色彩的凄艳冷峻
李贺对色彩有着超乎寻常的敏感，尤其偏爱冷色调和浓艳色的对比使用，营造出凄美诡异的氛围。
典型案例：《雁门太守行》
> “黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
> 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
> 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
> 报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”
开篇 “黑云压城”与“甲光向日” 形成强烈色彩对比，中间 “燕脂凝夜紫” 将战争的惨烈转化为诡异的色彩体验。这种将情感色彩化的手法，使诗歌获得了绘画难以企及的表现力。
3. 情感内核的苦闷悲怆
李贺因避讳无法参加进士考试，抱负难展，加上体弱多病，使他的诗歌充满了生命苦短、怀才不遇的悲怆。
典型案例：《秋来》
> “桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。
> 谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹？
> 思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。
> 秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧！”
诗中 “秋坟鬼唱”、“恨血千年” 等意象，将文人不遇的悲哀推向了鬼魅的境界。“肠应直” 一反“肠断”俗套，以反常的生理感受表达极度的心理痛苦，体现了李贺在情感表达上的创新。
4. 结构章法的跳跃突变
“长吉体”在结构上往往打破时空顺序和逻辑关联，意象转换突兀，营造出梦幻般的效果。
典型案例：《梦天》
> “老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。
> 玉轮轧露湿团光，鸾珮相逢桂香陌。
> 黄尘清水三山下，更变千年如走马。
> 遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。”
前四句写月宫奇景，后四句突然转向人间俯瞰，空间从月宫跳到人间，时间概念被彻底重构。这种大幅度的视角转换，体现了李贺对传统诗歌章法的颠覆。
三、 “长吉体”的文学史意义
“长吉体”上承楚辞、李白浪漫主义传统，下启李商隐等晚唐诗人，更重要的是，其“苦吟”创作态度和重视内心体验的取向，为后世诗歌开辟了新路。宋代严羽《沧浪诗话》评价：“长吉之瑰诡，天地间自欠此体不得。”准确指出了“长吉体”在诗歌艺术版图中不可替代的地位。
结语
“长吉体”之所以成为中国诗歌史上的独特存在，在于它完美融合了奇诡的意象、凄艳的语言、悲怆的情感和跳跃的结构。李贺以其二十七岁的短暂生命，创造了一个前所未有的诗歌世界。正如杜牧所言：“鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。”“长吉体”不仅是李贺个人的艺术标志，更是中国诗歌想象力的极致展现。
