太康诗人诗有哪些？西晋诗风的繁缛与绮靡
一、太康诗人及其代表作品
太康时期（280-289年）是西晋文学的重要阶段，以“三张二陆两潘一左”为代表的诗人群体活跃于文坛，其创作体现了西晋诗风的典型特征。
1. 核心诗人与作品
– 陆机（261-303）
代表作《文赋》系统阐述文学理论，诗歌如《赴洛道中作》以工整对偶和景物铺陈著称。
标红案例：
> “远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，安辔遵平莽。”
（《赴洛道中作》体现空间铺排与辞藻雕琢）
– 潘岳（247-300）
《悼亡诗三首》开创悼亡题材，以细腻情感与繁复意象闻名。
标红案例：
> “望庐思其人，入室想所历。帏屏无仿佛，翰墨有余迹。”
（通过器物堆砌表达哀思）
– 左思（约250-305）
《咏史八首》突破时风，以刚健笔力批判门阀制度，如”郁郁涧底松，离离山上苗”。
二、西晋诗风的繁缛特征
1. 形式上的极致追求
– 对偶工整：陆机诗中对句占比超70%
– 用典密集：潘岳《西征赋》用典达200余处
– 辞藻华丽：张协《杂诗》”腾云似涌烟，密雨如散丝”
2. 内容上的物象堆砌
太康诗人常通过空间延展（如陆机《猛虎行》的方位描写）和时间绵延（潘岳《怀旧赋》的四季转换）构建繁复意境。
三、绮靡风格的表现维度
1. 情感表达的精致化
– 潘岳《内顾诗》”驰情恋朱颜”的闺情描写
– 陆云《为顾彦先赠妇》的夫妇唱和
2. 审美趣味的贵族化
标红例证：
石崇《金谷诗序》记载的”昼夜游宴”创作场景，反映士族阶层对感官享受的文学投射。
四、历史评价与文学史意义
钟嵘《诗品》批评”陆才如海，潘才如江“却”伤直致之奇”，刘勰《文心雕龙》指出”采缛于正始，力柔于建安”。这种形式大于内容的倾向，实为魏晋文学向南北朝绮丽文风过渡的关键环节。
（注：本文案例均引自逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》）
