李白的湖泊诗有哪些？洞庭鄱阳的诗仙倒影
李白与湖泊诗的创作背景
李白（701-762），唐代浪漫主义诗人的代表，其诗作常以自然山水为题材，尤擅描绘江河湖泊的壮阔与灵动。湖泊在李白诗中不仅是自然景观，更是其豪放不羁、超脱尘世的精神象征。唐代交通以水路为主，李白漫游足迹遍及洞庭湖、鄱阳湖、太湖等名湖，留下大量传世佳作。
李白笔下的洞庭湖诗
洞庭湖作为中国第二大淡水湖，是李白诗歌中的重要意象。其代表作包括：
1. 《游洞庭湖五首·其二》
> “南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。
> 且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。”
诗中”赊月色”的奇想，将洞庭湖的浩渺与诗人的洒脱完美结合，展现李白独有的浪漫主义风格。
2. 《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首·其一》
> “洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。
> 日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。”
此诗以洞庭湖为空间坐标，借楚地神话抒发现实漂泊之感，体现李白对历史与自然的双重感悟。
李白描绘鄱阳湖的经典诗作
鄱阳湖作为长江流域第一大湖，亦频现于李白诗篇：
1. 《下寻阳城泛彭蠡寄黄判官》
> “浪动灌婴井，寻阳江上风。
> 开帆入天镜，直向彭湖东。”
“天镜”比喻鄱阳湖的清澈平静，与”浪动”形成动静对比，凸显李白对自然细节的敏锐捕捉。
2. 《入彭蠡经松门观石镜缅怀谢康乐题诗书游览之志》
> “谢公之彭蠡，因此游松门。
> 余方窥石镜，兼得穷江源。”
诗中通过鄱阳湖石镜景观，将谢灵运的山水诗传统与自身游历相联结，展现文学史的传承意识。
其他名湖诗作选析
1. 太湖：《姑孰十咏·丹阳湖》中”湖与元气连，风波浩难止”
2. 镜湖：《梦游天姥吟留别》”我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月”
“飞度镜湖”的夸张想象，成为李白超现实手法的典型例证。
艺术特色与历史价值
李白的湖泊诗具有三大核心特征：
1. 空间张力：常将湖泊与天空、神话意象并置（如”直上天””赊月色”）
2. 情感投射：以湖水的动荡或平静映射内心起伏（鄱阳湖”天镜”VS洞庭湖”浪动”）
3. 文化积淀：大量化用湘君、谢灵运等历史典故
据《全唐诗》统计，李白现存诗作中明确提及湖泊的达40余首，其中洞庭湖、鄱阳湖相关作品艺术成就最高，成为后世山水诗的重要范式。清代王琦在《李太白全集辑注》中评价：”太白湖诗，气象雄浑处似杜，飘渺处过之。”
（注：标红部分为关键学术观点及诗句核心意象）