初唐与盛唐诗歌的显著区别
唐代诗歌被誉为中国古典文学的巅峰，其中初唐与盛唐两个阶段呈现出鲜明的风格差异。初唐（约618-712年）是唐诗的奠基期，诗歌尚未完全摆脱六朝余韵；而盛唐（约713-765年）则达到艺术巅峰，形成气象恢弘的“盛唐之音”。以下从题材内容、艺术风格、代表诗人三个维度展开分析。
一、题材内容：从宫廷台阁到江山塞漠
初唐诗歌题材相对狭窄，仍延续齐梁宫体诗传统，多聚焦宫廷宴饮、台阁应制等题材。王勃《滕王阁诗》中“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”虽已显露出空间拓展，但整体仍未脱离贵族文学范畴。
盛唐诗歌实现题材的根本性突破，边塞、山水、田园、送别等题材全面繁荣。岑参《白雪歌送武判官归京》以“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”写边塞风雪，高适《燕歌行》中“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”直面军旅现实，展现前所未有的社会广度。
二、艺术风格：从绮丽工整到雄浑自然
1. 语言风格的演变
初唐诗歌尚未完全摆脱六朝骈俪文风，讲究辞藻华美与对仗工整。上官仪《早春桂林殿应制》中“风光翻露文，雪华上空碧”典型体现雕琢痕迹。
盛唐诗人则追求“清水出芙蓉，天然去雕饰”（李白语）的审美理想。王维《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流”以白描手法营造意境，孟浩然《过故人庄》“绿树村边合，青山郭外斜”用平实语言书写田园，均达到浑然天成的艺术境界。
2. 意境营造的升华
初唐诗歌意境多拘泥于具体物象，骆宾王《在狱咏蝉》虽以“露重飞难进，风多响易沉”寓身世之感，但象征意义仍较直白。
盛唐诗歌创造出情景交融的深远意境，李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，在送别场景中注入无限情思，形成“言有尽而意无穷”的审美特质。
三、代表诗人的创作转向
初唐四杰的过渡性贡献
王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王等“初唐四杰”开始突破宫体诗束缚。王勃《送杜少府之任蜀州》“海内存知己，天涯若比邻”将离别情绪升华为豪迈胸襟，卢照邻《长安古意》以纵横捭阖的笔法展现都市生活，为盛唐诗歌开辟了道路。
盛唐双峰的艺术成就
李白与杜甫分别代表盛唐诗歌的两种极致。李白的《蜀道难》以“噫吁嚱，危乎高哉”的奔放句式，配合瑰丽想象，形成浪漫主义高峰；杜甫的《望岳》“会当凌绝顶，一览众山小”则体现盛唐士人的豪迈气概，其《兵车行》更开创了现实主义新境界。
结论：文学发展的必然轨迹
初唐至盛唐的诗歌演变，本质是六朝文学传统与唐代新质文化融合的过程。从初唐的陈子昂倡导“汉魏风骨”，到盛唐王维、李白、杜甫等大家并出，唐诗完成了从形式美到意境美、从贵族化到世俗化的转型，最终形成以雄浑、自然、含蓄为特征的盛唐气象，成为中国文学史上难以逾越的高峰。
