高适与岑参边塞诗的艺术分野：侧重点的对比研究
引言
盛唐边塞诗派中，高适与岑参并称”高岑”，但二人的创作视角与艺术风格存在显著差异。高适注重社会现实的揭示与人文关怀，而岑参偏重异域风光的描绘与个人体验的抒发，这种差异构成了唐代边塞诗歌丰富的艺术维度。
一、高适：现实主义的深沉观照
1. 关注戍边生活的艰辛
《燕歌行》中”战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”的强烈对比，揭露了军中苦乐不均的现实。诗中”铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后”更通过将士与思妇的双重视角，展现战争对普通士兵的深刻影响。
2. 强调军事策略的重要性
《塞上》中”转斗岂长策，和亲非远图”明确表达了对和亲政策的批判，体现了高适对边疆防务的理性思考。这种关注战略全局的特点，与其曾担任节度使幕僚的仕途经历密切相关。
3. 体现儒家的入世精神
在《塞下曲》中，”万里不惜死，一朝得成功”的豪言，既展现了报国壮志，也暗含对功成名就的期待，反映了传统士人”兼济天下”的价值取向。
二、岑参：浪漫主义的奇崛书写
1. 描绘边塞风物的奇丽
《白雪歌送武判官归京》开篇”北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”，以夸张手法突出边地气候特征。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”更是以江南春景喻北国冬雪，创造了前所未有的审美意象。
2. 展现异域文化的魅力
《热海行送崔侍御还京》中”海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥”的描写，融入了西域传说元素。《酒泉太守席上醉后作》中”琵琶长笛曲相和，羌儿胡雏齐唱歌”则生动记录了多民族文化交流的场景。
3. 抒发从军豪情与乡思
《走马川行奉送出师西征》中”将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨”的细节描写，既表现了军情紧急，也透露出对军旅生活的由衷赞美。而”故园东望路漫漫”的感叹，又在壮阔背景下注入了细腻的个人情感。
三、艺术手法与审美追求的差异
1. 语言风格的对比
高适语言质朴刚健，善用对比手法；岑参语言瑰丽奇峭，长于比喻夸张。如同样描写战争，高适的”汉家烟尘在东北”平实深沉，而岑参的”四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动”则极尽渲染之能事。
2. 意象选择的差异
高适诗中多出现”沙场””铁衣””鼓角”等与战事直接相关的意象；岑参则偏爱”火山””热海””胡琴”等具有异域特色的物象，这种差异直接反映了二人不同的关注焦点。
结论
高适与岑参的边塞诗共同构筑了盛唐边塞诗的壮丽图景，高适以政治家的眼光审视边塞问题，岑参则以旅行家的心态体验边塞生活。前者深沉厚重，后者奇丽奔放，这种差异不仅源于个人经历的不同，更是唐代多元文化并存的生动体现，共同丰富了边塞诗这一题材的艺术表现力。
