“大李杜”与“小李杜”：唐代诗坛的双子星辉
一、“大李杜”的盛唐气象
“大李杜”特指盛唐时期的李白（701-762）与杜甫（712-770）。这对并称始于唐代韩愈《调张籍》诗中“李杜文章在，光焰万丈长”的经典评价。二人在创作风格上形成鲜明对比：李白以浪漫主义的飘逸豪放见长，杜甫则以现实主义的沉郁顿挫著称。
李白诗歌特色与案例
李白的《蜀道难》开篇即以“噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天”的磅礴气势，展现其天马行空的想象。在《将进酒》中，“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”的起兴，配合“天生我材必有用，千金散尽还复来”的豪情，完美诠释了盛唐文人的精神气度。
杜甫诗歌特色与案例
杜甫的“三吏三别”系列堪称诗史典范，《石壕吏》中“暮投石壕村，有吏夜捉人”的白描手法，真实记录战乱下的民间苦难。《春望》的“国破山河在，城春草木深”以物是人非的对比，传递出深切的家国之痛。其律诗《登高》更被推为“七律之冠”，其中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的对仗，既展现时空的苍茫感，又暗含历史长河的永恒意象。
二、“小李杜”的晚唐风韵
“小李杜”指晚唐诗人李商隐（813-858）与杜牧（803-852）。这对组合最早见于清代《唐诗三百首》的编纂论述。他们身处唐王朝衰颓期，作品在继承李杜传统的同时，发展出精工典丽、含蓄深婉的独特风格。
杜牧诗歌特色与案例
杜牧擅长咏史怀古，《泊秦淮》中“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”借陈后主典故，暗讽时政腐败。《赤壁》的“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”以假设性历史推演，展现其独到的史识眼光。其写景名句“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”（《山行》），则在萧瑟秋意中注入蓬勃生机。
李商隐诗歌特色与案例
李商隐的无题诗开创朦胧诗风，《锦瑟》中“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”连用典故，构建出多层意象空间。《夜雨寄北》的“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”通过时空交错手法，将思念之情表达得隽永深长。而“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）更以生命意象升华爱情主题，成为千古绝唱。
三、艺术传承与时代映照
这两组诗人并称体现了文学史的重要规律：
1. 风格互补性：大李杜的雄浑与小李杜的纤秫，共同构成唐诗美学光谱
2. 时代印记：盛唐的开放气象与晚唐的忧患意识，深刻影响创作取向
3. 技巧演进：从李白古风歌行的自由奔放，到李商隐七律的精密工巧，显示诗歌艺术的持续发展
通过比较《将进酒》的直抒胸臆与《锦瑟》的含蓄蕴藉，可以清晰看到唐代诗歌从外部世界描摹向内心宇宙探索的转变轨迹。这两对“李杜”不仅确立了唐诗的两种经典范式，更共同铸就了中国古典诗歌史上最璀璨的篇章。
