以下是一些以“春”字为特定位置的诗句接龙，这些诗句均来自古代著名诗人的作品，展现了春天的不同风貌和情感：
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国破山河在，城春草木深
- 接下来可以接：“深林人不知，明月来相照”（王维《竹里馆》）。虽然“春”字位置不对，但“深”字接龙，且意境相承。若严格要求“春”字位置，则接龙难度增加，需灵活处理。
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好雨知时节，当春乃发生
- 接：“发生只在此山中，云深不知处”（贾岛《寻隐者不遇》）。同样，“春”字位置未直接对应，但保持了接龙的流畅性。若追求严格对应，可尝试：“春风不相识，何事入罗帏”（李白《春思》）。
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春风又绿江南岸，明月何时照我还
- 接：“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”（张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》）。此接龙中“春”字未直接对应，但保持了诗句的连贯性。若以“春”字为接点，可尝试创意接龙，如：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（李商隐《无题》）。
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春色满园关不住，一枝红杏出墙来
- 接：“来如春梦几多时，去似朝云无觅处”（白居易《花非花》）。此接龙保持了“春”的意境，虽位置未直接对应，但体现了春天的短暂与美好。
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春风十里扬州路，卷上珠帘总不如
- 接：“不如归去，阆苑有个人忆”（辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》）。此接龙虽未直接以“春”字相接，但通过“归去”二字，隐含了对春天的怀念与向往。若严格要求，可尝试：“春花秋月何时了，往事知多少”（李煜《虞美人》）。
请注意，严格的诗句接龙要求下一句诗的开头字是上一句诗的结尾字，且在此基础上若还要保持“春”字在相同位置，则难度极大。因此，上述接龙在保证流畅性和意境相连的基础上，对“春”字位置的要求做了适当放宽。在实际的诗词接龙游戏中，可以根据参与者的文学素养和游戏规则进行灵活调整。